Cerchi in casa!   Addio all’eroe della concquista lunare,  20 Luglio 1969.

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Il portale ospita aziende, uomini e piloti e vuol essere un luogo di incontro tra quanti vivono le “ruote”, qualunque esse siano, con passione, consci del valore che l’invenzione della ruota ha rappresentato per l’umanità tutta. Seguiteci con attenzione, non ve ne pentirete.

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The portal hosts companies, pilots and men and wishes to become a meeting place between those who live the “wheels”, whatever they are, with passion, conscious of the value that the invention of the wheel has been for all of humanity. Follow carefully, you will not regret.

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Il portale ospita la miglior selezione dei siti italiani dedicati al cibo, alle ricette di cucina al mondo dell’enogastronomia.  Il cibo e la corretta alimentazione sono il sano binomio di una miglior qualità della vita.  Seguiteci con attenzione, non ve ne pentirete.

The portal accommodates the best selection of the Italian sites dedicated to the food, to prescriptions of kitchen to the world of food and wine.  

The food and the corrected feeding are the healthy binomial of a top quality of the life.  Seguiteci with attention, of it you will not repent to you.

Blog:  Mi manda Roberto!

  Speciale Vinitaly 2012

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Moon Nymph by Luis Ricardo Falero (Granada, Andalucía, 1851-Londres 1896)

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Cerchi in casa!   -   Circles at home! 

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(Fonte: vintagegal)

http://kattolika.myblog.it/ - Confronto tra le dimensioni del nostro pianeta Terra con la stella più grande finora scoperta!

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SONG: Two Steps From Hell - Eria
I’m aware of the grammar mistakes in the introduction. I’m also aware that “it’s” is an abbreviated version of “it is”. I don’t need a lecture on correct English. I was extremely tired and made a couple of errors regarding grammar. My mistakes don’t take anything away from the sentiment of the introduction or video. I’m human, I make mistakes, deal with it.

This video was created by David Bayliss* 

However, the majority of the footage used in this video is the property of TS Production LLC. The footage is freely available to download and distribute around the world.

* Most of the footage is that of TS production LLC, In this video I have re-mastered the quality, added visual enhancements, effects, adding secondary objects (suns etc), music, extended the video with more clips, titles, a much more. Therefore this video was created by myself but I do not claim to own the footage. I have not mixed any of the original footage around because it was already in the perfect order. If you believe all I have done is taken the original footage and added different music, you would be wrong. The overall quality, effects and feel to the video has been enhanced. In my opinion and those who have commented.

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NASA has released the first ever up-close, high-definition video of Kennedy Space Center’s solid rocket booster (SRB) recovery ships retrieving SRB segments from the Atlantic Ocean following a space shuttle launch. The unprecedented video is from the launch of the most recent shuttle mission, STS-133, Discovery’s final flight, on Feb. 24.
Following each space shuttle launch, crew members of Liberty Star and Freedom Star pull the spent boosters out of the ocean and return them to Hangar AF at Cape Canaveral Air Force Station in Florida. Once they are processed, the boosters are transported to Utah, where they are refurbished and stored, if needed.

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Il 1968 è un anno fondamentale nella Storia del Cinema: ispirato dal racconto di un allora discreto scrittore di fantascienza, Arthur Charles Clarke (che collaborò alla sceneggiatura), esce il film di Stanley Kubrick, 2001 A Space Odissey, un poema epico che segna una svolta nella rielaborazione del genere fantascientifico, con un budget miliardario (costò dieci milioni e mezzo di dollari e ne incassò venticinque portandosi a casa un solo Oscar, quello degli effetti speciali) a disposizione delle sperimentazioni artistiche del geniale autore anglo-americano (americano di nascita ma europeo per cultura e formazione). La impronta metafisica-filosofica del film presuppone un coinvolgimento attivo dello spettatore-Ulisse, richiedendogli uno sforzo elaborativo e una disposizione auto-critica necessari per un viaggio allucinante e allucinato, di fronte ai monolitici misteri della Vita.

LO SGUARDO DI ULISSE E IL RESPIRO DELL’INFINITO
“Aveva fin dall’inizio un’idea molto chiara della meta finale. Voleva fare un film sulla relazione tra l’uomo e l’universo, qualcosa che non era mai stato tentato, né tanto meno ottenuto nella storia del cinema. Stanley era deciso a creare una opera d’arte che suscitasse le emozioni della meraviglia, del timore reverenziale e, anche se fosse stato necessario, del terrore…” Arthur Charles Clarke
2001 condensa un po’ tutto il modo di fare cinema di Kubrick, il gusto della perfezione, il tentativo di rivoluzionare il genere cinematografico (qualsiasi genere), la fredda distanza della macchina da presa che presuppone una sorta di Grande Occhio del regista demiurgo che osserva e mostra allo spettatore Homo Videns il prodotto finale dei suoi esperimenti scientifici. 
Il tema della violenza connaturata all’essere umano (ripresa nel successivo film Arancia Meccanica), l’eterno contrasto ragione-psiche, luce-tenebra, normalità- follia , spirito apollineo- spirito dionisiaco(con una particolare attenzione al secolo che ha generato la dicotomia, il 1700), la discontinuità narrativa con stacchi e arditi cambi di scena (celebre quello eisensteiniano osso- astronave). 
E poi ancora: la solitudine immensa che circonda l’essere umano, l’esperienza sensoriale visiva che si arricchisce di rumori, suoni e musiche in perfetta sintonia con il flusso delle immagini, l’occhio che guarda o meglio che non può fare a meno di guardare (l’occhio della scimmia antropomorfa, dell’Argonauta Bowman, di Hal 9000).
Lo stile di ripresa è originale e riconoscibile: l’uso di campi lunghi o lunghissimi, rari primi piani, le immense carrellate all’indietro nella centrifuga (il travelling usato per le scene nell’astronave Discovery), la lentezza ipnotica (esaltata dal Cinerama) sembrano studiati scientificamente per creare una sensazione di smarrimento, di mancanza di gravità, di solitudine assoluta, di gelo cosmico. 
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Il 1968 è un anno fondamentale nella Storia del Cinema: ispirato dal racconto di un allora discreto scrittore di fantascienza, Arthur Charles Clarke (che collaborò alla sceneggiatura), esce il film di Stanley Kubrick, 2001 A Space Odissey, un poema epico che segna una svolta nella rielaborazione del genere fantascientifico, con un budget miliardario (costò dieci milioni e mezzo di dollari e ne incassò venticinque portandosi a casa un solo Oscar, quello degli effetti speciali) a disposizione delle sperimentazioni artistiche del geniale autore anglo-americano (americano di nascita ma europeo per cultura e formazione). La impronta metafisica-filosofica del film presuppone un coinvolgimento attivo dello spettatore-Ulisse, richiedendogli uno sforzo elaborativo e una disposizione auto-critica necessari per un viaggio allucinante e allucinato, di fronte ai monolitici misteri della Vita.

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“Aveva fin dall’inizio un’idea molto chiara della meta finale. Voleva fare un film sulla relazione tra l’uomo e l’universo, qualcosa che non era mai stato tentato, né tanto meno ottenuto nella storia del cinema. Stanley era deciso a creare una opera d’arte che suscitasse le emozioni della meraviglia, del timore reverenziale e, anche se fosse stato necessario, del terrore…” Arthur Charles Clarke

2001 condensa un po’ tutto il modo di fare cinema di Kubrick, il gusto della perfezione, il tentativo di rivoluzionare il genere cinematografico (qualsiasi genere), la fredda distanza della macchina da presa che presuppone una sorta di Grande Occhio del regista demiurgo che osserva e mostra allo spettatore Homo Videns il prodotto finale dei suoi esperimenti scientifici. 

Il tema della violenza connaturata all’essere umano (ripresa nel successivo film Arancia Meccanica), l’eterno contrasto ragione-psiche, luce-tenebra, normalità- follia , spirito apollineo- spirito dionisiaco(con una particolare attenzione al secolo che ha generato la dicotomia, il 1700), la discontinuità narrativa con stacchi e arditi cambi di scena (celebre quello eisensteiniano osso- astronave). 

E poi ancora: la solitudine immensa che circonda l’essere umano, l’esperienza sensoriale visiva che si arricchisce di rumori, suoni e musiche in perfetta sintonia con il flusso delle immagini, l’occhio che guarda o meglio che non può fare a meno di guardare (l’occhio della scimmia antropomorfa, dell’Argonauta Bowman, di Hal 9000).

Lo stile di ripresa è originale e riconoscibile: l’uso di campi lunghi o lunghissimi, rari primi piani, le immense carrellate all’indietro nella centrifuga (il travelling usato per le scene nell’astronave Discovery), la lentezza ipnotica (esaltata dal Cinerama) sembrano studiati scientificamente per creare una sensazione di smarrimento, di mancanza di gravità, di solitudine assoluta, di gelo cosmico. 

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re-imagined trailer for Stanley Kubrick’s 2001: a space odyssey(1968)

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2001: A Space Odyssey (1968) poster.

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